走上臺(tái)后，韓紅首先深深地鞠了3個(gè)躬，看得出滿懷敬畏和真誠(chéng)。“我這個(gè)人就是膽大，喜歡什么就去干什么。”韓紅說(shuō)。上周六，她的器樂(lè)作品《晨霧》音樂(lè)分享會(huì)暨首張黑膠唱片發(fā)布在國(guó)家大劇院舉行。

對(duì)專業(yè)性要求極高的古典音樂(lè)，向來(lái)是所有音樂(lè)創(chuàng)作中最難的領(lǐng)域，“哪怕是音樂(lè)學(xué)院作曲系畢業(yè)的學(xué)生，也未必能一下子拿出一部完整的、格式清晰的古典音樂(lè)作品。”著名主持人周濤在現(xiàn)場(chǎng)點(diǎn)明。韓紅顯然沒(méi)有囿于成見，4年前開始接觸古典音樂(lè)后，她清楚地感覺(jué)到“自己也想試試”。被質(zhì)疑的顧慮自然是有的，“但我想我還年輕，我愿意嘗試，去做別人連想都不敢想的事，在音樂(lè)的領(lǐng)域里，我愿意成為一個(gè)‘瘋子’。”

韓紅先寫了一小段大提琴作品，通過(guò)一位朋友發(fā)給了著名作曲家譚盾，請(qǐng)他幫忙指正。“這是唱歌的韓紅嗎?”譚盾很驚訝，“如果是她，我認(rèn)為她是天才。”因?yàn)?span id="0cckege" class="keyword">疫情反復(fù)，譚盾沒(méi)能來(lái)到分享會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，但他錄制了一段長(zhǎng)長(zhǎng)的視頻誠(chéng)懇地給予肯定：“我很喜歡這個(gè)學(xué)生，第一是因?yàn)樗霉?，第二是因?yàn)樗龑懙亩际亲约簝?nèi)心的東西。作為作曲家，我們常常和觀眾溝通，世界上已經(jīng)有那么多偉大的音樂(lè)作品了，貝多芬、莫扎特、馬勒的作品可以塞滿國(guó)家大劇院的排期，為什么今天我們還要?jiǎng)?chuàng)作音樂(lè)?活在一個(gè)時(shí)代的人們，就有屬于一個(gè)時(shí)代的感悟要分享。”

韓紅的作品正是如此。在這張名為“晨霧”的器樂(lè)作品集中，開篇為大提琴和鋼琴而作的《詠生》是一部因疫情而創(chuàng)作的作品，在大提琴家莫漠、鋼琴家金文濱的演繹中，旋律低沉而充沛。2020年，新冠疫情暴發(fā)，韓紅的公益團(tuán)隊(duì)在武漢堅(jiān)持了50多天不曾離開，“那些‘傷’，那種對(duì)祖國(guó)的依賴，只能用大提琴來(lái)表達(dá)。”作品集中另一首為管弦樂(lè)隊(duì)而作、由中國(guó)愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)奏響的《晨霧》的靈感來(lái)自韓紅的一個(gè)夢(mèng)境，夢(mèng)里的城市浸沒(méi)在霧氣中，混沌蒼茫，恰似她對(duì)當(dāng)下世界的感受，“快節(jié)奏的生活讓很多事情都變得浮躁”，《晨霧》中有觀照，也有叩問(wèn)。

《晨霧》被韓紅看作是自己的第一部交響作品，4個(gè)樂(lè)章，她寫了3年9個(gè)月，被譚盾“折磨”著改了十幾稿。此外，作品集還包括管弦樂(lè)作品《初雪》和弦樂(lè)四重奏《一個(gè)人的旅行》，前者改編自韓紅創(chuàng)作的第一部音樂(lè)劇《阿爾茲記憶的愛情》中的一首男女聲二重唱，描繪兩位主人公命中注定的初次相遇，后者是用音樂(lè)寫就的前往奧地利的幻想旅行，那里是韓紅摯愛的作曲家莫扎特的故鄉(xiāng)。“古典音樂(lè)可以包含所有你想表達(dá)的東西。”現(xiàn)在的韓紅，甚至?xí)X(jué)得唱歌有點(diǎn)兒不過(guò)癮，“我做古典音樂(lè)的目的是希望讓更多人知道什么是真正的藝術(shù)，盡管它不夠流行，但它來(lái)之不易，古典音樂(lè)需要更多人參與和支持。”

“藝術(shù)是沒(méi)有邊界的，在嘗試的時(shí)候，我們能不能更放肆一些?”韓紅在用行動(dòng)回答著自己給出的提問(wèn)。著名音樂(lè)學(xué)家田青認(rèn)為，比起音樂(lè)本身，韓紅帶來(lái)了更加珍貴的思考：“雖然不愿意這么說(shuō)，但有些人認(rèn)為，音樂(lè)圈是有‘鄙視鏈’的，她的嘗試打破了一些迷信，而藝術(shù)家成功的根本其實(shí)在于‘真’。”

接下來(lái)，《晨霧》黑膠及CD唱片將由國(guó)家大劇院旗下音樂(lè)廠牌NCPA Classics制作發(fā)行。韓紅的創(chuàng)作探索之路也將繼續(xù)，分享會(huì)上，韓紅也正式宣布自己創(chuàng)作的第一張鋼琴套曲專輯將由著名鋼琴家陳薩演奏，這張專輯將在不久后與聽眾相見。