舞蹈詩劇《只此青綠》片段在虎年央視春晚刷屏后，直接帶動了線下演出的熱潮。近日，《只此青綠》在北京保利劇院上演，原計(jì)劃演出5場，結(jié)果因觀眾反響強(qiáng)烈先后三次加演13場，共演出了18場，觀眾1.9萬人次。每次演出結(jié)束，演員們都在如潮的掌聲中不斷返場謝幕，而觀眾則沉浸在青綠山水的典雅意境中，遲遲不愿離去。

《只此青綠》的爆紅折射出傳統(tǒng)文化題材舞臺劇目日漸受到歡迎。近幾年來，《孔子》《杜甫》《詩經(jīng)·采薇》等多部舞劇、話劇、音樂劇受到觀眾喜愛。據(jù)大麥平臺的數(shù)據(jù)，2020年至2021年，僅該平臺售出的傳統(tǒng)文化相關(guān)演出就超過3.6萬場，觀演人次近200萬，傳統(tǒng)文化文娛消費(fèi)蔚然成風(fēng)。

●《只此青綠》加場仍一票難求

中國東方演藝集團(tuán)演出的舞蹈詩劇《只此青綠》開演前，保利劇院門口人頭攢動，拿著演出票的觀眾陸續(xù)檢票入內(nèi)，還有不少沒買到票的觀眾在場外觀望，等待著有人轉(zhuǎn)票的機(jī)會。大學(xué)生徐同學(xué)來看演出，興沖沖地拿著演出票在門口自拍，她就是在春晚看到演出片段后“入坑”的粉絲，“當(dāng)時就覺得被震撼到了，節(jié)目色調(diào)很古典，舞姿很典雅。”春晚后，徐同學(xué)一直惦記著看整場的《只此青綠》，“我關(guān)注了官方號，也關(guān)注了好幾個戲劇、舞劇大號，它們會推開票信息，開票馬上就搶，我手速還可以，搶到了，我同學(xué)也有沒買到的。”

原本，《只此青綠》在北京的演出時間到4月17日，后加場至24日，依舊一票難求。目前在大麥網(wǎng)上，該劇評分高達(dá)9.4分，觀后評論留言排在第二位的觀眾稱，自己隨著“青綠”的第一輪巡演看了10場。據(jù)大麥網(wǎng)數(shù)據(jù)，多次購票觀看《只此青綠》的觀眾占比約8%。

《只此青綠》走紅，是傳統(tǒng)文化題材演出熱的代表。近幾年來，《李白》《杜甫》《孔子》等具有傳統(tǒng)文化元素的劇目日漸增多，也很受觀眾歡迎。在大麥演出榜單上，音樂劇《詩經(jīng)·采薇》占據(jù)北京音樂劇話劇上新榜第一，近期開票的音樂劇《蘇東坡》北京首場快速售罄，標(biāo)記“想看”的人數(shù)持續(xù)上升。

●創(chuàng)新表達(dá)讓傳統(tǒng)題材劇作出圈

帶有傳統(tǒng)文化元素的劇作，何以在近幾年間日漸受到觀眾青睞?

“《只此青綠》火了和它登上央視春晚的舞臺有關(guān)，春晚舞臺只截取了一小段，大家都想看看整場演出是什么樣。再加上它的編導(dǎo)周莉亞、韓真之前創(chuàng)作的《永不消逝的電波》很火，自然也讓觀眾對新作品充滿期待。”中國藝術(shù)研究院話劇研究所所長宋寶珍認(rèn)為，《只此青綠》出圈的原因有很多，但它作為表現(xiàn)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的藝術(shù)作品，有非常成功的地方，“它對傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵做了創(chuàng)新性的表達(dá)。它的故事能讓現(xiàn)代人走入歷史的時空，這種講述方式就很有創(chuàng)新性。”

在宋寶珍看來，這部劇目是用當(dāng)代文化的視角回望歷史，同時表現(xiàn)出傳統(tǒng)文化中那些具有文人氣息和美學(xué)韻味的內(nèi)涵。綜觀出圈的傳統(tǒng)文化題材作品，它們并非只是講述發(fā)生在古代的故事，而是用現(xiàn)代的手法和視角，呈現(xiàn)傳統(tǒng)文化的美與善。“表現(xiàn)傳統(tǒng)文化的劇目并非從《只此青綠》開始，比如之前的實(shí)景演出《又見平遙》，還有河南衛(wèi)視推出的《唐宮夜宴》等一系列節(jié)目，都讓人眼前一亮。”宋寶珍說。

大麥平臺劇場運(yùn)營負(fù)責(zé)人王莞爾介紹，這幾年來，展現(xiàn)傳統(tǒng)文化的作品越來越多樣化，除了戲曲、相聲外，音樂劇、話劇、展覽等演出形式也開始融入傳統(tǒng)文化主題或元素，作品的呈現(xiàn)方式也更符合時代發(fā)展、更加年輕化。不少劇方也與漢服、茶藝、文房四寶等傳統(tǒng)文化相關(guān)的生產(chǎn)商和文化公司合作，文藝演出與文化消費(fèi)相互促進(jìn)，相互“引流”。

●文化自信讓年輕觀眾走近傳統(tǒng)

打開B站或小紅書等平臺，搜索“只此青綠+仿妝”“采薇+教學(xué)”“采薇+漢服發(fā)型”等關(guān)鍵詞，能搜出很多博主的分享。這些博主研究《只此青綠》等舞臺劇中的舞蹈、妝容、發(fā)型乃至服裝，頗受網(wǎng)友關(guān)注。而這些在視頻或圖片中露臉展示的博主，基本都是二三十歲的年輕人。

傳統(tǒng)文化類劇目頗具輻射力，在年輕觀眾中形成了獨(dú)特的傳播鏈。他們因?yàn)槲枧_作品的故事、舞蹈、音樂“入坑”一部劇目，進(jìn)而學(xué)習(xí)劇中的舞蹈，模仿主人公的造型，再通過自己的模仿，在生活中把劇目推廣給身邊人。他們并不只滿足于當(dāng)演出的欣賞者，而是積極尋找自己在其中的“參與感”。

觀眾楊曉在工作之余學(xué)習(xí)舞蹈，也喜歡古典文學(xué)，“我在舞蹈班學(xué)了《孔子》里的采薇舞，就去看了這部舞劇，后來聽說有音樂劇《詩經(jīng)·采薇》，我也去看了。”演出看得多了，她也置辦起好幾身漢服的行頭，穿著去劇場，也穿著跳舞、擺造型拍照，“我喜歡這些戲，因?yàn)槔锩娴墓诺湮韬芪溃掖┥线@身衣服跳同樣的舞，覺得自己也很美，因?yàn)橹袊幕镞@些傳統(tǒng)的元素很美。”楊曉說。

“這一代年輕人確實(shí)比前幾代人更加有文化自信，隨著國家實(shí)力的增強(qiáng)和交流的增進(jìn)，西方的神秘感在他們眼中已經(jīng)沒有了，他們對西方的迷信也沒有了。”宋寶珍說，目前的社會思潮確實(shí)發(fā)生了明顯的變化，尤其是年輕人，更有文化自信和自覺，“他們開始更愿意回首看祖國的土地，以及這片土地上曾經(jīng)出現(xiàn)的歷史文明。”(記者 韓軒)